米芾《行書虹縣詩卷》紙本 縱31.2釐米 橫487釐米 日本東京國立博物館藏
河上移動的書房
米芾，北宋晚期最富盛名的藝術家，其癡顛狂瘋的行徑，常讓時人既驚奇又側目，嗜古好藏的他，還打造了一艘專門貯藏珍寶、從事創作的米家書畫船！
這河上移動的「書房」，已然成為他書畫鑑藏與創作的中心。
不難想見，米芾必定也曾在書畫船上傳發郵件與信牘，除了與人交換書畫名作情報、分享鑑賞心得，甚至還鎖定目標，準備投入一場場驚心動魄的名品爭奪戰；這些尺牘，詳載了他蒐購、尋覓、觀覽、鑑賞名寶的各種活動，也成為他長達37年「書畫船」生活的最佳寫照。
萬裡風帆水接天，麝煤鼠尾過年年。滄江盡夜虹貫月，定是米家書畫船。
──黃庭堅〈戲贈米元章〉
乘著小船宦游四海，在船上作詩、揮毫，還能隨身攜帶心愛的書畫一同旅行，如此浪漫愜意的事，在今日看來，多令人感到不可思議啊！然而，這在古代卻真實發生過。黃庭堅（1045～1105）的〈戲贈米元章〉詩，三言兩語便道盡了友人米芾（1051～1107）酷好收藏書畫，駕著滿載寶貝的「書畫船」，日以繼夜航行於江上，沉浸於這番尋常人夢寐以求的風流雅事。 米芾是北宋末重要的文人藝術家及鑑賞家，狂放不羈的個性，怪異的言行舉止，讓他博得了「米顛」的另類稱號。然而，他不僅在書法上成就極高，與蘇軾（1036～1101）、黃庭堅、蔡襄（1012～1067）同列「宋四大家」；在繪畫上米芾則繼承董源、巨然的江南畫派，開創了以描繪捉摸不定之雲雨煙嵐景致為特色的「米家山水」。雖說米芾因個性高傲，舉止顛狂，一生官路坎坷，在各職位任職的時間都不長，卻也讓他有機會與諸多當權朝臣、地方官宦、皇家宗室、文學家及書畫家相交往，拓展鑑藏方面的經驗，很快便成為此領域之出類拔萃者，晚年時受到徽宗（1082～1135在位）皇帝的賞識，獲邀至宮廷擔任「書畫學博士」，負責鑑定和購藏內府書畫的重要職務。
「牘」到米顛癡狂處 可惜獨漏照夜白
在37年的宦遊生涯中，米芾經常駕著書畫船奔波南北各地，到處蒐購書畫，以此自娛。他所留下來的《書史》、《畫史》、《寶章待訪錄》等文獻，正記錄著他鑑賞或收藏過的書畫名蹟。可惜的是，隨著時間流逝，這些文物大多已經損毀或流散，僅有少數留存下來。收藏於美國大都會藝術博物館的唐代韓幹（？～780）〈照夜白〉，即是目前存世唯一一件擁有米芾收藏紀錄的畫蹟。
照夜白，是唐玄宗最喜愛的坐騎之一，畫中，它被拴於柱上，前腿提起，昂首嘶鳴，神情緊張，似乎受到驚嚇。畫家韓幹以毛筆輕輕勾勒輪廓，再加上細微的墨暈渲染，塑造馬肌肉的立體感，讓馬的軀體看起來肥碩豐圓。唐代詩人杜甫（712～770）曾以「惟畫肉不畫骨」稱讚韓幹的畫馬，恰好成為這幅畫最佳的註腳！畫幅的左下角，留有米芾簽款的「芾」字和鑑藏印「平生真賞」，右上方還有南唐後主李煜（938～978）所題「韓幹畫照夜白」及「湯氏圖書」鑑賞印。過去的鑑賞家認為，古畫只要經過南唐後主李煜的收藏，多半是真蹟，更何況又加上米芾的鑑定！因此，這件韓幹〈照夜白〉長久以來便被當成韓幹畫馬的重要標準品。
〈照夜白〉究竟如何從南唐內府輾轉流傳到米芾的手中？實際上，關於這段過程並無太多文獻資料可供研究，即便在米芾撰述的《畫史》中，我們也僅能見到這件名畫遞藏過程的簡單記述：南唐李煜之後，此畫先後經北宋的兩位駙馬王貽永（活動於11世紀初）與王詵（約1048～1104）收藏，最後由米芾以一件顏真卿〈朱巨川告身〉與王詵交換取得。然而，相較於傳統文獻對米芾鑑藏過程寥寥數語的記載，令人驚訝的是，在一些米芾寫給友人的存世尺牘信函裡，我們卻能看到他毫不忌諱地談及交易、購藏書畫的經過，包括與買家競爭、賣方議價、託人購取心儀已久的名品等細節，或是與友人一同賞玩、交換文物產生的爭執，豐富有趣的內容，呈現了北宋文人藝術鑑藏活動更為真實的一面。
——摘自《典藏?古美術》雜誌，總第215期
2010年08月18日17時於蘇州東大
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